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"RUIDO DE FONDO" (fragmento) - DON DELILLO

Fragmento extraído de “Ruido de fondo”, de Don Delillo:

"La familia representa la cuna de la desinformación universal. Algo hay en la vida familiar que desencadena la generación de errores factuales. La proximidad excesiva, el ruido y el calor de la existencia. Acaso algo aún más profundo, como la necesidad de supervivencia. Murray afirma que somos criaturas frágiles rodeadas por un mundo de hechos hostiles. Hechos que amenazan nuestra felicidad y nuestra seguridad. Cuanto más profundizamos en la naturaleza de las cosas, más endebles puede parecer que se vuelven nuestras estructuras. El proceso familiar contribuye a nuestro aislamiento del mundo. Los pequeños errores adquieren una dimensión desmesurada, y la irrealidad prolifera. Yo le digo a Murray que la ignorancia y la confusión no pueden de ningún modo ser las fuerzas impulsoras que subyacen a la solidaridad familiar. Qué idea, qué subversión. Él me pregunta por qué las unidades familiares más fuertes se dan en las sociedades menos desarrolladas. La ignorancia es un arma de supervivencia, afirma. La magia y la superstición se atrincheran como la poderosa ortodoxia del clan. La familia es más fuerte allí donde más probable resulta que la realidad objetiva sea malinterpretada. Qué teoría más despiadada, respondo. Pero Murray insiste en que es cierta."

"EL OSCURO HERMANO GEMELO" (FRAGMENTOS) - SERGIO PITOL

En su relato "El oscuro hermano gemelo", incluido en "Los mejores cuentos" (Anagrama), Sergio Pitol habla sobre el arte de crear. En concreto, él se refiere a la novela. Entiendo que lo que dice (que suscribo en su totalidad) es extrapolable a otros tipos de creación.
En la pág. 227 incluye una cita de Justo Navarro:
"Escribir es un caso de impersonation, de suplantación de personalidad: escribir es hacerse pasar por otro." (Justo Navarro, prólogo a El cuaderno rojo de Paul Auster).
En la pág. 229:
"Te alejas de ti mismo cuando te acercas a ti mismo... -dice Navarro-. Escribir es hacerse pasar por otro". No concibo a un novelista que no utilice elementos de su experiencia personal, una visión, un recuerdo proveniente de la infancia o del pasado inmediato, un tono de voz capturado en alguna reunión, un gesto furtivo vislumbrado al azar para luego incorporarlos a uno o a varios personajes. El narrador hurga más y más en su vida a medida que su novela avanza. No se trata de un ejercicio meramente autobiográfico: novelar a secas la propia vida resulta, en la mayoría de los casos, una vulgaridad, una carencia de imaginación. Se trata de otro asunto: un observar sin tregua los propios reflejos para poder realizar una prótesis múltiple en el interior del relato.
Haga lo que haga, el novelista seguirá escribiendo su novela. No importa que otros trabajos no literarios le carcoman el tiempo. Se concentrará en su relato y lo hará avanzar en una que otra hora libre, durante los fines de semana, o las vacaciones, pero, aunque ni él mismo lo advierta, estará en todo momento implicado secretamente en su novela, inserto en alguno de sus pliegues, perdido en sus palabras, empujado por la "urgencia de la ficción misma, que siempre tiene un peso no desdeñable", para emplear una expresión de Antonio Tabucchi."

EDUARDO GALEANO

"La veneración por el pasado me pareció siempre reaccionaria. La derecha elige el pasado porque prefiere a los muertos: mundo quieto, tiempo quieto. Los poderosos, que legitiman sus privilegios por la herencia, cultivan la nostalgia. Se estudia historia como se visita un museo; y esa colección de momias es una estafa. Nos mienten el pasado como nos mienten el presente: enmascaran la realidad. Se obliga al oprimido a que haga suya una memoria fabricada por el opresor, ajena, disecada, estéril. Así se resignará a vivir una vida que no es la suya como si fuera la única posible."
(Eduardo Galeano, "Las venas abiertas de América Latina")

CHARLES BAUDELAIRE


Y se espantó mi corazón de envidiar a tanta pobre gente
corriendo con fervor hacia el enorme abismo,
y que, ebria de su sangre, al final preferiría
¡el dolor a la muerte y el infierno a la nada!

(estrofa de "El juego", Charles Baudelaire, "Las flores del mal")

RAFAEL BARRETT


"La verdadera cárcel es el trabajo mercenario. La verdadera cárcel es donde no brotan las ideas, donde la carne dolorida, envenenada de sudor y de humillaciones, cae asesinada todos los días al hoyo de un sueño sin esperanza. La ley ordena el trabajo porque es una explotación, y sobre todo porque es un embrutecimiento. Prohibe la vagancia porque es la idea, y toda idea es subversiva. Son las ideas lo que se persigue."

"Si vivir es correr tras la perfección y la felicidad, alcanzarlas es morir."

"Por eso la humanidad es bárbara, porque en ella la justicia y la fuerza no están juntas. Los fuertes no son justos; los justos no son fuertes. "

PILAR REYES

"Un librero me contó que una vez entró una señora y preguntó: "¿Tiene el libro?". Se refería al de Larsson"

(publicado en el diario El País el 14.06.2010)

PEDRO CASARIEGO CÓRDOBA (PECASCOR)


"Aqui nadie puede escribir la palabra "flor" sin querer cortarla"


"Los que escribimos poesía solemos ser bastante blandengues. Un buen poema quizá sea el lado valiente de un cobarde. O la bala de un sentimental. O la belleza de un imbécil. El trabajo de un escritor consiste en boxear con el abecedario para conseguir un amor, o más de uno, un cheque tan mágico como una alfombra, y un gramo de gloria que sirva para no oler a sudor."

MALCOLM LOWRY

“He de confesarte –le escribe a Albert Erskine en 1948– que a pesar de este estallido de correspondencia relativamente lúcido, estoy desmoronándome de un modo firme, constante e incluso bello: mi memoria olvida retazos a cada momento, y me paso las mañanas andando a gatas. [...] He llegado a un punto en que cada noche escribo cinco novelas en mi imaginación, las recuerdo perfectamente (signifique esto lo que signifique), pero soy incapaz de escribir una palabra.”